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北疆文化·文物說(shuō)丨青胎素描慢拂弦

元青花纏枝牡丹紋瓷罐 高28.1厘米 口徑20.5厘米 腹徑34.5厘米 底徑19.3厘米

元青花 淡藍勻潤的釉色上分段飾以花卉圖案:頸部繪精致纏枝梔子花紋,肩部繪相間的纏枝蓮花紋和石榴花紋,腹部繪大罐的主題紋飾——富麗的纏枝牡丹花,下腹部繪卷草紋和變形仰蓮紋,各組圖案之間以二道弦紋為界,層次分明,構圖完美。

火石紅 元青花纏枝牡丹紋瓷罐的底足,胎釉接合處從瓷釉邊緣滲出一線(xiàn)火石紅,這是使用元代特有的麻倉土的原因。麻倉土因含高鐵成分,燒制成瓷器后,瓷器的底足、胎釉接合處、露胎處,便有火石紅的痕跡。

“色流香,青胎素描慢拂弦。慢拂弦,歲月浮華,一夢(mèng)千年??蓞⒃旎斓孛?,無(wú)極由來(lái)太極添。太極添,業(yè)火凝練,玲瓏驚艷?!边@是后人對元青花的由衷贊美。包頭博物館就珍藏著(zhù)一件出土于包頭市九原區麻池鎮燕家梁遺址的國寶級文物元青花。

走進(jìn)包頭博物館“九原長(cháng)歌——包頭古代歷史文化陳列”展廳,目光立即被元青花纏枝牡丹紋瓷罐吸引。該罐整器高度適中,口徑開(kāi)闊,底徑穩健,器型大氣而不失優(yōu)雅。在色彩與裝飾上,大罐更是獨樹(shù)一幟。淡藍勻潤的釉色上分段飾以花卉圖案:頸部繪精致纏枝梔子花紋,肩部繪相間的纏枝蓮花紋和石榴花紋,腹部繪大罐的主題紋飾——富麗的纏枝牡丹花,下腹部繪卷草紋和變形仰蓮紋,各組圖案之間以二道弦紋為界,層次分明,構圖完美,展現出元代畫(huà)師精湛的技藝。纏枝牡丹紋大罐不僅是元朝時(shí)期陶瓷工藝的杰出代表,更是可遇不可求的國寶。

1979年9月份的一個(gè)星期天,包頭市文管所的工作人員劉幻真騎著(zhù)自行車(chē)來(lái)到九原區麻池公社宣傳文物保護知識。在麻池古城南門(mén)的一個(gè)篩沙場(chǎng),他拿出一些瓦片和瓷片給正在干活的農民普及文物保護知識。在場(chǎng)的一位婦女隨口說(shuō)了句:“我家就有一個(gè)古時(shí)候的藍花瓷罐?!眲⒒谜姘胄虐胍?,決定去看個(gè)究竟。來(lái)到婦女家,劉幻真一眼便看到擺在躺柜上的白底藍花大瓷罐,色澤艷麗、光潔如新,罐體上的花卉紋飾繁密、華麗大氣。這是他從事考古調查工作以來(lái),第一次見(jiàn)到如此完整、碩大的青花瓷器。

那位婦女告訴劉幻真,瓷罐是她的大伯哥挖出來(lái)的。1972年秋天的一個(gè)午后,她的大伯哥平整農田,鐵鍬突然碰到一個(gè)硬物,大伯哥小心翼翼地扒開(kāi)黃土,露出這個(gè)白底藍花的大瓷罐子。大伯哥把瓷罐拿回家,母親非常喜歡,便擺在躺柜上。

劉幻真了解到瓷罐的出土經(jīng)歷后,告訴婦女及她的家人自己的工作單位和身份,又耐心地向他們講了國家有關(guān)文物保護的政策,建議他們將青花瓷罐交給國家保管。婦女全家人經(jīng)過(guò)幾番斟酌后,決定將大罐交給國家。劉幻真特別感動(dòng),為表敬意,當時(shí)月工資54元的他給這家人放下20元錢(qián)。

包頭出土青花瓷罐的消息牽動(dòng)著(zhù)業(yè)內人士的心,北京故宮博物院原副院長(cháng)楊伯達先生專(zhuān)程從北京來(lái)包頭驗證這件瓷器,明確其為國內少有的元青花大型器物。

我國著(zhù)名陶瓷學(xué)家、《中國陶瓷》作者馮先銘教授,寫(xiě)信專(zhuān)門(mén)過(guò)問(wèn)此罐,他本打算到包頭目睹大罐風(fēng)采,不料還未成行卻不幸去世,成為遺憾。

日本著(zhù)名陶瓷學(xué)家、東京都博物館館長(cháng)三上次男慕名來(lái)包頭考察這件元代青花瓷大罐。美籍華人考古學(xué)家李汝寬先生,為一睹大罐真容專(zhuān)程來(lái)到包頭。

包頭博物館征集保管部的劉偉,多年從事文物征集鑒定、保護修復等工作,他耐心地向記者介紹了元青花纏枝牡丹紋瓷罐的特點(diǎn)。他說(shuō):“首先,從胎質(zhì)上看,青花罐采用瓷土加高嶺土的‘二元配方’,所以胎體堅硬而細膩;由于器型較大,青花罐采用2次成型,所以中部有接胎痕。其次,從青料上看,大罐用的是進(jìn)口蘇麻離青料,發(fā)色純正,艷麗奪目。蘇麻離青料由于其成分具有‘高鐵低錳’的特性,所以大罐局部有黑色‘鐵銹斑’。這種斑點(diǎn)是隨機產(chǎn)生的,有的斑點(diǎn)會(huì )浸入胎骨,這是元青花的重要特征之一。再者,從紋飾上看,元青花的紋飾繁密而有層次,花葉采用平鋪畫(huà)法,主題突出,構圖嚴謹。大罐上的仰蓮紋采用間隔構圖,與后期明代蓮紋彼此相連畫(huà)法有明顯區別,這是元代青花的典型特征。還有,大罐的釉面也是鑒別要點(diǎn)。元青花的釉面一部分泛青,多為卵白色,積釉處呈水綠色。仔細觀(guān)察,會(huì )發(fā)現器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現象。若使用80倍放大鏡看,釉面氣泡疏密有致,大小不一,層次分明,而市面上的仿品,釉面上是細密而均一的小氣泡?!?/p>

“包頭博物館這件元青花纏枝牡丹紋瓷罐雖然歷經(jīng)數百年歲月的洗禮,但迄今仍然保持著(zhù)完整性,其獨特的藝術(shù)風(fēng)格、精湛的制作工藝和深厚的歷史底蘊,不僅為我們提供了研究元代陶瓷藝術(shù)的重要資料,更展示出中華民族傳統文化的博大精深?!眲プ院赖卣f(shuō)。(草原云·正北方網(wǎng)記者  高玉璞  通訊員  葉永晟  劉偉)

【自白】

內蒙古出土的最大元青花瓷

□娜拉

青花斗艷,最美不過(guò)青花瓷。元代,青花以鮮明的藍白效果、豪邁大氣的造型、多元文化的融合,再加上優(yōu)質(zhì)的胎土釉料,開(kāi)辟了由素瓷向彩瓷過(guò)渡的時(shí)代,成為中國陶瓷史上的一個(gè)里程碑。

我們元青花家族的知名度很高,一方面是因為顏料鈷為進(jìn)口原料;另一方面,青花瓷是典型的外銷(xiāo)瓷器,出口中東、東南亞等地。我便是元青花最好的詮釋。

我的全名叫“元青花纏枝牡丹紋瓷罐”,因為個(gè)頭大,人們也稱(chēng)我“大罐”。說(shuō)起我,現代人常用“器形大、工藝妙、保存完好、國內罕見(jiàn)”來(lái)形容。我是內蒙古出土的最大的一件元代青花瓷器,身高28.1厘米,口徑20.5厘米,腹徑34.5厘米,底徑19.3厘米,在歷史的長(cháng)河中已經(jīng)走過(guò)700多年的歲月。

700多年前,畫(huà)師為我做“紋身”時(shí),可謂費盡心血。我的頸部是一圈纏枝梔子花紋,肩部是纏枝蓮花和石榴花相間的紋飾。腹部是我全身的C位,當時(shí),畫(huà)師一手執筆,一手托著(zhù)顏料盤(pán)停頓片刻,一氣呵成,繪出富麗的纏枝牡丹紋。畫(huà)師還在我的下腹部繪制了一圈卷草紋,再往下是仰蓮瓣花紋,各種圖案之間以?xún)傻老壹y為界。

大家可別小看這些纏枝紋,它又名“萬(wàn)壽藤”,因結構連綿不斷、委婉多姿,所以有生生不息、萬(wàn)代綿長(cháng)的吉祥寓意。纏枝紋用于瓷器,第一個(gè)“吃螃蟹”的便是元青花。

如果細看,你會(huì )發(fā)現我身上青花積青處有零星的呈黑灰色或黑灰略帶褐色的小鐵斑,這是蘇麻離青的印記。蘇麻離青是產(chǎn)于古波斯一帶獨有的一種礦物質(zhì)鈷料,稀少而珍貴,在元代被奉為至寶,專(zhuān)門(mén)用于官窯中青花瓷器的描繪。蘇麻離青含鐵量高,在適當的火候燒造下會(huì )出現四氧化三鐵結晶斑,我身上的小鐵斑就是這樣來(lái)的。

在我的底足,胎釉接合處從瓷釉邊緣滲出一線(xiàn)火石紅,這是使用元代特有的麻倉土的痕跡。麻倉土是優(yōu)質(zhì)高嶺土,因產(chǎn)于江西景德鎮麻倉山而得名。從元代開(kāi)始,麻倉土用于青花瓷的胎體制作,是元代的“御土”。麻倉土因含高鐵成分,燒制成瓷器后,瓷器的底足、胎釉接合處、露胎處,有火石紅的痕跡。

我本出生于江西省景德鎮,但是卻出土于內蒙古包頭市九原區麻池鎮燕家梁。原來(lái),燕家梁位于陰山要沖昆都侖口的南側,在元朝時(shí)是一處商賈輻奏、軸轤千里的繁華市鎮,南來(lái)北往的茶葉瓷器、絲綢布匹、皮毛藥材等貨物均要在燕家梁地區進(jìn)行交易或中轉,是黃河幾字彎頂部名副其實(shí)的水旱碼頭和重要驛站。元朝末期,受戰亂和自然災害等影響,居住在燕家梁地區的富商避難離開(kāi)時(shí),就地埋藏了不方便帶走的值錢(qián)器物,我也夾雜在這些器物中。數百年后的1972年秋天,燕家梁有個(gè)小伙子整理農田時(shí),無(wú)意間使我重見(jiàn)天日。之后,我在他家的躺柜上擺了7年,被包頭市文物管理所文物管理員劉幻真慧眼識寶。1998年,包頭博物館成立,我入藏包頭博物館,成為鎮館之寶。

【觀(guān)點(diǎn)】

民族融合和中外交流的結晶

□葉永晟

中國是瓷器的故鄉,瓷器的產(chǎn)生與發(fā)展濃縮了中華優(yōu)秀傳統文化的精髓、匯集了中國勞動(dòng)人民的智慧。瓷器的出現對中國乃至世界的經(jīng)濟、社會(huì )、文化、藝術(shù)等都產(chǎn)生了深遠而持久的影響。元青花瓷器的創(chuàng )燒更是打破了中國制瓷業(yè)的傳統格局,使中國瓷器從素面裝飾進(jìn)入到以釉下彩繪為主流的新階段,開(kāi)啟了中國瓷器燒造的新紀元。

元青花在中國陶瓷史上有特別重要的藝術(shù)價(jià)值,自從有了元青花,瓷坯器型的主體地位與重要性便退居其次,器上繪制則成了主要價(jià)值的體現。

元朝時(shí)期,海外貿易十分繁盛,當時(shí)和中國有海外貿易關(guān)系的國家和地區達140多個(gè)。海上貿易的范圍東到高麗(朝鮮)、日本,西達波斯灣、紅海和非洲東海岸,從中國輸出的貨物主要是絲綢和瓷器等手工業(yè)品。經(jīng)貿繁榮興盛、文化多元寬松,極大地提升了元朝時(shí)期景德鎮青花瓷器生產(chǎn)的非凡創(chuàng )造力。做工精細、畫(huà)工精湛、色彩艷麗的青花瓷器大批遠銷(xiāo)海外,成為元朝政府擴大對外商品出口、增加外匯收入的重要商品支柱。

公元1278年,元朝政府在景德鎮設立了專(zhuān)門(mén)燒造官府用瓷器的“浮梁瓷局”,全國最優(yōu)秀的制瓷工匠匯聚于景德鎮,景德鎮成為全國的制瓷中心。高嶺土的發(fā)現和利用使景德鎮的制坯技藝由單一的瓷石配方改為瓷石加高嶺土的“二元配方”,提升了瓷坯的硬度,為大件瓷器的成功燒造奠定了基礎。清代龔軾在《陶歌》里用“白釉青花一火成,花從釉里透分明,可參造化先天妙,無(wú)極由來(lái)太極生”贊頌元青花瓷器磅礴大氣的造型、酣暢自如的繪畫(huà)、濃艷明麗的色彩。

元朝頻繁的對外交往和發(fā)達的海外貿易,加強了與世界各國的文化交流和友好往來(lái),使農耕文化、游牧文化、西方文化交流融合,促進(jìn)了元青花的發(fā)展、成熟,元青花成為這一歷史時(shí)期民族融合和中外交流的結晶。(作者系包頭博物館副館長(cháng)、副研究館員)

【史話(huà)】

軸轤千里燕家梁

包頭博物館的鎮館之寶——元青花纏枝牡丹紋瓷罐,出土于包頭市九原區麻池鎮燕家梁。燕家梁遺址于20世紀50年代被內蒙古考古工作者發(fā)現。

燕家梁遺址位于河套地區黃河幾字彎頂端的核心地帶,地處陰山山脈大青山和烏拉山分界的昆都侖河谷南口,是陰山以南黃河交通要道上的重要交通節點(diǎn),元朝時(shí)期是一處重要水陸驛站。

考古專(zhuān)家認為,元朝時(shí)的燕家梁地區屬于中書(shū)省大同路管轄,這里因便利的交通條件及水陸驛站,發(fā)展成為一處繁華市鎮,集商貿、驛路為一體,是溝通東西方、中原與漠北地區的重要通道。這里人口眾多,商賈云集,各類(lèi)生活用品十分豐富,其中瓷器是大宗。

為了加強貨物運輸和經(jīng)貿往來(lái),元朝政府在重新開(kāi)辟海上絲綢之路和陸地絲綢之路的基礎上,在全國建立驛站制度,設立各類(lèi)驛站1500多處,形成以大都、上都為中心,輻射四方、連通各地的交通網(wǎng)絡(luò )格局。元代從東勝州(今呼和浩特市托克托縣)至應里州(今寧夏回族自治區中衛市)設置了10處水驛,燕家梁遺址是當時(shí)重要的沿河驛站之一。從東勝州經(jīng)亦集乃路(今阿拉善盟額濟納旗)到漠北哈喇和林城(今蒙古國前杭愛(ài)?。┑年戵A也經(jīng)過(guò)這里。獨特的地理優(yōu)勢使燕家梁成為一座商賈云集、店鋪林立、繁華熱鬧的市鎮,各地的商人在此住店歇腳、洽談生意,南來(lái)北往的棉麻絲綢、皮毛糧食、瓷器茶糖等大宗商品都需要在此轉運交易、運往各方。船帆林立、駝隊穿梭的燕家梁地區記錄著(zhù)民族交往融合、商貿興盛繁榮的歷史印跡。

2006年5月至11月,內蒙古自治區文物考古研究所、包頭市文物管理處聯(lián)合對燕家梁遺址進(jìn)行了搶救性考古發(fā)掘,發(fā)現了交錯的道路、布局有致的房址,特別是在發(fā)掘區中部發(fā)現了保存較好的酒肆客邸區,結合墨書(shū)題記出現的“太和館”“仁和店”“金瓶正肆”等內容分析,這一帶當年應該是酒館和旅店集中的地方,更證明了燕家梁地區當時(shí)的繁華。

2013年5月,燕家梁遺址被國務(wù)院核定公布為第七批全國重點(diǎn)文物保護單位。(葉永晟  供稿)

(支持單位:內蒙古自治區文化和旅游廳)

[責任編輯:孫麗榮]

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