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刻瓷:瓷器上的“刺繡”藝術

刻瓷作品《駿馬奔騰》。

刻瓷作品《事事順意》。

刻瓷作品《花開富貴》。

刻瓷作品《雪鄉》?! ∥?圖  內蒙古日報記者  高瑞鋒

自治區級非物質文化遺產青城刻瓷是呼和浩特市傳統手工技藝,具有200多年的歷史??檀墒羌L畫、書法、刻鏤于一身,集筆、墨、色、刀為一體的傳統藝術,被形象地稱為瓷器上的“刺繡”藝術。

作為青城刻瓷的非遺傳承人,今年54歲的王建永一直致力于刻瓷技藝的發展、傳承,多年來孜孜以求,誨人不倦。

緣起秦漢  不斷發展

王建永說,我國秦漢時,便有剝鑿瓷釉的方法,稱為“剝玉”。從魏晉開始,隨著陶瓷業的發展,大量精美瓷器出現,帝王、官宦和一些文人墨客在玩賞瓷器之余,很想把詠詩題文的墨跡留存于其上,以便永久保存,于是當時的藝人們便在施釉前的瓷坯上,用直刀單線刻出詩文書畫的輪廓,這便形成了最初的瓷刻。宋代定窯瓷器的裝飾,就是在瓷坯上刻出花紋后施釉燒制的典型代表,精湛的雕刻技藝和不朽的藝術價值,充分體現了古代勞動人民的勤勞智慧。

真正的刻瓷是從清初開始的。據記載,清初,在民間開始有了專門從事刻瓷的行當,但大多以平刻為主,點線構圖等藝術表現力顯得單調、平實,并沒有引起太多注意。一直到了乾隆后期,由于經濟的繁榮,朝廷特意在皇宮中設置了造辦處,專門制造宮廷使用的工藝品。由于當時社會各階層的推崇,鐫刻書法藝術有了進一步發展,甚至已有人能用刀在瓷板或其他器皿上雕刻山水、花鳥、草蟲等,且栩栩如生。這個時期,刻瓷真正發展成為了一門新的瓷器裝飾藝術。

在上世紀初,刻瓷在中原地區流傳甚廣,盡管藝術水準參差不齊,但很多民間藝人都掌握著這套瓷上雕刻的本領。后來,因為戰亂,這門技藝逐漸失傳。

新中國成立后,隨著經濟的發展,刻瓷藝術得到較大的發展。隨著對外交流的逐年擴大,刻瓷藝術更是名揚海內外??檀杀P常常被作為“國禮”贈送給外國元首或作為重要外交場所的禮品。

造詣深厚  技藝精湛

青城刻瓷在數百年的傳承和發展過程中,逐漸形成刀法粗獷豪放、刻層較深、色彩濃烈的特點。傳統的青城瓷刻工藝品只有黑白兩色,自從低溫釉染工藝出現后,工匠們逐漸探索出刻瓷彩繪、刻瓷影雕、瓷刻鑲嵌金屬和螺鈿等復雜工藝。

王建永說,刻瓷是從皇宮走到民間的一個絕活,技藝流程十分講究,由選瓷、打稿、雕刻、勾描輪廓顏色、研磨、著色、封瓷等工序構成,并綜合運用鉆刀法、雙勾法、刮刀法等多種刀法,表現畫面的明暗、遠近等透視效果,從而達到既有“金石趣”又有“筆墨韻”的意境。

俗語稱,“沒有金剛鉆,別攬瓷器活”。王建永說,“要想把瓷刻藝術做到極致,不僅要有扎實的工筆畫功底,還要在書法上有造詣??檀刹幌窭L畫一樣可以修改,而要講究耐心、眼力、精力、手力精妙配合,多一分瓷盤碎裂,少一分沒有效果?!比缃?,王建永的手因為長期拿刻刀長滿了老繭。

經過長期探索,王建永借鑒不同風格的繪畫技法,拓展刻瓷的藝術表現形式,創作了刻瓷作品《釉雕偉人肖像系列》。每一件刻瓷作品惟妙惟肖,栩栩如生。在表現形式上吸收了人物繡像的手法和傳統的鐵線描、淺絳渲染的藝術處理手法,強調了線的節奏與韻律,積點成線,疏密有序,使線條顯得古拙質樸、蒼勁有力。面部根據層次要求施于柔和過渡漸變的點彩后,產生國畫渲染的效果,增強了立體感。

2015年9月,王建永創作的釉雕作品《齊白石肖像》在首屆內蒙古自治區工藝美術品展示會暨第二屆內蒙古自治區工藝美術品“飛馬獎”評選活動中,獲得最佳創意獎。

用心傳承  留住歷史

“人在手藝在,人不在手藝就沒了?!蓖踅ㄓ勒f,每個刻瓷作品不管大小,都是純手工技藝,件件都是孤品,不可復制。

近年來,我區非常重視非物質文化遺產的保護工作,將青城刻瓷技藝列入自治區級非物質文化遺產名錄,王建永成了這項非遺技藝的傳承人。

成為刻瓷傳承人后,他一直思考一個問題:如何將刻瓷這門手藝傳授給更多的年輕人。

2007年,王建永創辦了一家培訓中心,主要進行刻瓷等傳統手工藝術品的開發、創新和研究。幾年來,培訓中心培養了大批熱愛傳統手工藝術的人才;走進校園和社區傳播傳統技藝,也成為王建永平日里投入時間和精力最多的事情。

刻瓷不僅可以培養學生的觀察能力、概括能力、審美能力、創造能力,還能讓學生快樂地學會動腦與動手,鍛煉手眼協調能力及做好精細動作的能力。一件件作品的形成使學生們有了成就感和責任心,上課聽講更加專注、作業考試更加細心、克服困難更有耐心。

“我想帶動更多的年輕人了解刻瓷、熱愛刻瓷,把優秀的傳統文化傳承下去?!蓖踅ㄓ勒f,一定要讓刻瓷技藝更好地傳承下去,因為留住刻瓷技藝就是留住歷史,傳承中國傳統文化。

[責任編輯:賈小燕]

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